重华宫内孝母思妻

在画作右上角，乾隆用行楷题写了一首五言六韵诗：“西望瑶池近，群迎王母临。欢同万方养，春始九重深。屏缀延年篆，笙调太蔟音。九华兰作燄，百宝雾成阴。入画元朝庆，征诗吉字吟。瑞霙飘喜气，天意即人心。”为了深入了解这幅画的创作背景，杨小军对这首诗也做了详细的考证。经过查阅史料，他发现这首题画诗收录在《钦定日下旧闻考·国朝宫室》卷，书中明确记载作品为“乾隆十九年御制新春重华宫侍皇太后宴诗”。杨小军说，一般情况下，乾隆是一个为了讨个“福寿长春”的吉利，会来到长春书屋作画的人。杨小军深信，这样一个审慎认真的帝王，在重华宫里创作这幅《岁朝图》，绝不会是随意之举。经过一番查证，真相浮出水面。

“创作此画时，乾隆早已不住在重华宫，”据《清实录》记载，乾隆十三年，与其感情深厚的富察氏皇后崩逝，“此后，重华宫一直按照乾隆与富察氏一起居住的房间原貌进行布置，其中还陈设着他未登基时用过的各种生活用品，及康熙、雍正两位皇帝赏赐的礼品，可见他对那个美好时代的缅怀。”

除了与乾隆皇帝的鹣鲽情深，乾隆生母崇庆慈宣皇太后对富察氏也是赞赏有加，《清实录》中就有其“上奉圣母崇庆慈宣皇太后敬体欢心，深蒙慈爱”的记载。杨小军认为，正是由于皇后与乾隆皇帝的鹣鲽情深，以及乾隆与母亲在此地有诸多共同回忆，所以重华宫才成为了圣母皇太后宴饮之所，“自富察氏崩逝后，乾隆几乎每年都要奉母后之命在重华宫侍宴，这也体现出母子二人对孝贤皇后富察氏的共同缅怀。”

回归故地因缘巧合

在文物普查的过程中，保管员要对每件文物进行详细的图像采集、文档建设，借着近距离“接触”的机会，杨小军注意到，这件作品的用纸很“不一般”。“纸面不太光洁，有草状长纤维，纸纹略宽，符合前代写经纸的基本特征。”仔细查看，纸面上可清晰辨认出蓝色的字迹，经过透光辨认，可以肯定为雕版印刷的经文。

杨小军告诉记者，乾隆皇帝创作时有选择纸张的习惯，因此创作这件《岁朝图》很有可能使用的是古代写经纸。“在乾隆现存的作品中，就存在这种现象。比如，《临三希文翰》使用的是宋笺、《行书大宝箴》卷使用的是宋代明仁殿纸等等。”乾隆皇帝不仅喜欢用古纸创作，还常会根据绘画或书写内容选纸，为的是纸张与内容更和谐、可观。“如《消夏图》要使用冰纹笺，《行书万泉庄记》用的是山水纹笺等等。”

杨小军认为，艺博馆藏的这幅《岁朝图》也极有可能是乾隆皇帝精心挑选的前代祈寿经文用纸，“如《佛说父母恩重难报经》、《无量寿经》等等，”其用意就是为了寄托对母亲长寿安康的祈望，同时表达对母亲的感恩之心。 (责任编辑：adm)